Martin Munkacsi

Он смог зафиксировать бесконечность в одном мгновении — Анри Картье-Бресон о Мартине Мункачи. Отобразить движение, передав всю его динамичную эстетику и выразив смысл в одном лишь снимке, ‒ это задача, о которую разбивались амбиции очень многих фотографов, и начинающих, и умудренных изрядным опытом. Тех, кто умеет это делать, часто причисляют к грандам профессии, и заслуженно. «Оживление» статики ‒ это высокоинтеллектуальный труд, и редко случается так, что хороший кадр складывается только лишь из случайно встретивших друг друга обстоятельств. Именно в этом кроется секрет творчества для тех, кто стремится поймать ускользающую красоту момента. Один из ярчайших примеров таланта и интеллектуального подхода к искусству фотографии, умения работать с объектами в движении ‒ творчество знаменитого фотографа венгерского происхождения Мартина Мункачи (1896-1963). Работая в первой половине ХХ века, он, можно это смело утверждать, перевернул основы и фотожурналистики, и фэшн-фотографии, привнеся в них совершенно новое видение. Мункачи умел снимать движущихся людей так, что кадр сохранял всю энергетику, живость и настроение момента, и при этом был идеально выстроен геометрически. Его фотографии кажутся продуманными, выстроенными, но при этом репортажными ‒ живыми и непостановочными. Своим талантом он смог вывести жанр, в котором снимал, в разряд самого сложного и высококлассного ответвления в профессии. Он оказал огромное воздействие на признанных столпов современной фотографии ‒ и Ричард Аведона, и Юджина Смита. Анри Картье-Брессон утверждал, что на его решение посвятить себя профессии повлиял снимок венгерского гения ‒ его эпохальные «Мальчики, бегущих к прибою на озере Танганьика». Благодаря творчеству Мункачи фотосообщество эволюционировало от студийных зафиксированных поз к эстетике торжества жизни и движения в кадре. Его не зря причисляют к одним из главных фотографов ХХ века ‒ и журналистика, и мир моды, и сфера коммерческой рекламы после него стали совершенно иными.