Giovanni Bellini. The Last Works

Джованни Беллини (ок. 1430-1433, — 1516) — итальянский живописец периода кватроченто эпохи Возрождения. Представитель большой художественной семьи. Сын и ученик Якопо Беллини. Вместе с братом Джентиле считается одним из основателей венецианской школы живописи. Вазари и другие ранние исследователи не смогли отличить поздние работы Беллини от остального его творчества. Сосредоточившись на Тициане как на квинтэссенциальном художнике старой эпохи, последующие авторы также уделяли мало внимания позднему творчеству Беллини как отдельному этапу его карьеры. Существующие исследования рассматривают все его работы после рубежа веков как единое целое и в некотором роде как приближение к Джорджоне. Для правильного понимания картины Беллини, созданные в последние полтора десятилетия его жизни, необходимо разделить на две отдельные категории. Шесть картин, написанных им в последние годы жизни (1513–1516), составляют отдельную группу, значительно отличающуюся от его предыдущих работ по стилю, материалу, сюжету и настроению. Беллини не выбирал сюжеты для своих последних картин, которые были оговорены его покровителями, но в период, когда он все больше полагался на помощников, его решение взяться за их создание и лично задумать и выполнить их указывает на особую преданность его делу. Пир богов (Национальная галерея искусств, Вашингтон), датированный 1514 годом, и другие последующие работы, такие как Обнажённая молодая женщина с зеркалом в Вене и Опьянение Ноя в Бенсансоне, демонстрируют значительно расширенный круг сюжетов и новый уровень изобретательности. Они показывают великого художника, стремящегося к дальнейшему совершенству, к исследованию новых горизонтов и, в порыве творчества, к своему последнему достижению. Новые технические исследования сыграли ключевую роль в понимании новизны последних работ Беллини. В частности, большое мифологическое полотно художника в Вашингтоне стало предметом недавнего научного исследования с использованием новейшей технологии многоспектрального сканирования. Это исследование, проведенное научной лабораторией Национальной галереи искусств, знаменует собой значительный шаг вперед в техническом анализе произведений искусства. И оно буквально проливает новый свет на Пир богов, позволяя нам яснее, чем когда-либо прежде, увидеть изображения или мотивы, скрытые под поверхностью краски. Эти детали, погребенные в слоях краски, представляют собой первоначальные идеи художника, поэтому техническое исследование вносит существенный вклад в понимание его творчества.